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话题 AD STORIES | 2021.9.9

瓷与随机

瓷土具有极大的随机性,而这正是吸引张敏的所在。 她将技艺和细腻情感注入陶瓷、 水泥、废纸板、泡沫、铜等坚硬粗糙的材料, 使其在新的形态结构中呈现出某种随机的诗意。
编辑 | 李君Li Jun
造型 | 朱隽Judy Zhu
作者 | 王小邪Wendy Wang
摄影师 | 田方方

从2015年来到景德镇读研究生算起,张敏已经在这里住了六年。2018年前后工作室附近拆迁,她开 始留意到路边拆迁的民营瓷厂和小作坊,或一些烂尾楼,它们经受着风吹雨打,虽然样貌残破衰败,但墙 体缝隙里依然能看到苔藓或其他植物,在她看来,这番景象“挺动人的”。有的楼一层已成废墟,二层却还 住着人,晾晒着衣服;有的楼里,断裂的空洞忽然悬垂下钢筋和碎石板;有时也能看到地面墙角散落或掩 埋的陶瓷废品。她细细感受和观摩着这些细节,总能从中获得灵感,使之成为创作契机。 


张敏的作品《连续与断裂》。

2021年6月在北京牧云空间呈现的《矫直河流》展览中,展出了张敏用紫铜创作的作品《卷曲》,其中 皱褶的肌理,直接关联着烂尾楼屹立在荒草之中带来的即视感。她将楼的照片和紫铜作品并列在一起, 更好地呈现它们之间的联系;陶瓷作品《倾斜》则形似楼房局部结构,将墙体的结构打破,重新组合构成 新的形态。而《交叉小径》则将废弃的陶瓷、水泥和钢筋组合起来,形成了大地和小径的景象...... 


张敏,出生于1992年,2014 年本科毕业于大连工业大学视觉传达设计系,2018年硕士毕业于景德镇陶瓷大学日用陶瓷设计专业,现工作生活于景德镇。近期个展《矫直河流》在北京牧云艺术空间呈现。 


在这些创作过程中“,随机性”是张敏尤为在意的“。我并没有刻意去安排,很多作品的过程都伴有 随机,我很喜欢这种随机,让我看到很多可能性。”这种特质自然也被延续到其他作品系列。比如,她看到 一些被漆上不同颜色的废弃零部件,即便里面再破败,它们仍然会带来不同的观感和消费价值。这让她觉得有趣,就做了陶瓷作品《圆形剧场》,让那些马卡龙色系的零部件们改头换面,成了剧场里的“角儿”。 再比如,在工厂看到师傅们为了节省空间而摞叠在一起的花瓶瓶口,她忽然想到“如果就这样直接把摞 叠的瓶口放进窑炉,会烧制出什么效果?”说干就干,没想到出窑之后,这些花瓶瓶口犹如喇叭一般,大大 小小弯曲着、低垂着,自有美感“,特别好玩,我还试过把音响放到这些瓶口里,自然就产生了重低音的效 果。”这系列作品也被她取了一个富有动感的名字“:连续旋转”。 


张敏过去的工作室附近有一大片废墟,这里激发了她许多创作灵感。

张敏一直对注浆的工艺很感兴趣“,在注浆时,如果缝隙没有盖紧,边缘就会有浆液流出来,缝隙边 缘看上去又薄,又脆弱,这些流出来的边角既与里面是一体的,又是延伸的,如果在标准化生产的系统 里,它们就会被切割掉,但我就是想保有和放大它们的存在。“”规则”或者说被系统内化,是张敏无法认 同甚至反抗的,她的创作也常常流露出处于系统边缘的脆弱和张力。 


张敏的作品《圆形剧场06》。

这与她的成长经历不无关系,“可能我们在成长过程中被各种条条框框束缚,说你应该怎么样,成 为某种人......”即使她现在成为了一名职业艺术家,家人仍然更希望她能进入某个系统或有一份安稳的 工作“。大多数人的状态是会成为某个零件,参与系统的运作,同时获得系统的支持。但我想在这里待一 下,再去别的地方待一待,这种漂流反而让我感觉安全,并且提醒我一直保持警觉。” 


创作者年轻温和的外表下, 藏着一个倔强的小宇宙, 这股倔强让废弃之物焕发生机诗意, 也流露出一名独立思考者的创作态度。


《废墟IX》的灵感来自等待被拆除的废墟,张敏从中创作出新的诗意。

在创作材料的使用上,水泥、废纸板、泡沫、铜等用于大规模生产的廉价材料,同样会进入她的视野,被她拿来使用“。它们不断消失,又不断出现,如何使它们免于消失在习以为常的麻木中,是我感兴趣的问题。”她希望以她擅长的流变和随机性,去质疑和表达立场,同时,也提炼出这些材料新的生命力。

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